Hôm nay đọc lại thì thấy bài trước của em viết hơi tối nghĩa quá. Hai dàn nhạc cùng chơi một tác phẩm thì kết quả vẫn có thể rất khác nhau, có thể do ý đồ của nhạc trưởng, cũng có thể do khả năng thể hiện của nhạc công.
Tuy nhiên, đối với ballet thì nói gì thì nói, dàn nhạc phải "chạy theo" vũ công. Tức là chọn tempo nào cho vũ công thấy phù hợp, múa được, không phải muốn nhanh là nhanh, muốn chậm là chậm. Trong opera thì cũng vậy, dàn nhạc và ca sĩ phải tìm được tiếng nói chung.
Để câu chuyện đầu tuần bớt xơ cứng, xin mời các bác đọc giai thoại sau đây (nguồn: bạn lemeshev)
Và cuối cùng là câu chuyện về chị béo (Montserrat Caballé), chị béo vốn ít khi gây sì căng đan , tính tình “thảo mai thảo quả”, giỏi lấy lòng đồng nghiệp, nhạc trưởng, hầu như ai cũng biết (ngầu như Callas mà còn ưu ái thì biết rồi đấy). Lỡ up cái hình vẽ chị béo hồi lâu, lên cái entry này (để khoe) nên cũng cố bới bèo để moi ra 1 vết nhơ. Chả là trong 1 lần tập dượt tại La Scala vở Turandot (thường những buổi tập cuối hay được thu băng trực tiếp)… Và đoạn thoại sau được phát cho ra toàn Châu Âu:
Montserrat Caballé (1933) trong vai Turandot
Caballé: Nhạc trưởng Mehta, ông không thể điều khiển nhanh lên 1 chút được à, tempo này khó với tôi quá!
Mehta (điên tiết): Cô Caballé, tôi lúc nào cũng giữ 1 tempo như vậy, và bất cứ 1 sop nào trong vai này cũng phải nghe nhời, rõ chửa!
Caballé (pianissimo, hehe): Đần độn!
Tuy vậy, một là Mehta khái tính, hai là chị béo lại dở trò uốn lưỡi không xương gì đó, nên sau này, Mehta vẫn phát biểu khen ngợi chị béo nức nở -> càng chứng tỏ trình lấy lòng của chị béo thế nào.